Flop. Il fallimento nell'industria creativa

Il flop, nella storia della televisione e nella casistica di ogni giorno, è una parola collettiva, plurale, che raccoglie specificità e traiettorie differenti, spesso contraddittorie. È una matassa da districare.

Se si parla di flop, si generalizza, trovando regole valide fino al fallimento successivo. Ma i fattori sono talmente tanti che le regole sono solo modi di esorcizzare l’imponderabilità sempre all’orizzonte.

Pono e Tidal sono falliti nel giro di tre anni. Un flop fragoroso, che però ci svela le lacune dei vincitori, Apple e Spotify, e i motivi per cui anche il loro modello potrebbe non essere sostenibile.

Un museo dedicato ai flop delle aziende, anzi due: uno a Helsingborg e uno a Hollywood. Un monito costante, e un invito a vincere la vergogna e a essere coraggiosi.

Le storie di tre scrittori ora canonizzati, ma che non hanno riscosso alcun successo in vita, ci dicono anche altro. E possono fare da antidoto per la crisi letteraria ed editoriale del tempo presente.

A volte il flop si dimentica, oscurato dai ricordi del successo che ha seguito quei primi passi incerti. È il caso di un programma simbolo degli anni Novanta, raccontato dalla viva voce dei protagonisti.

Nei mercati globali dei format, il fallimento è messo in conto fin dall’inizio. Uno su mille ce la fa. Ma da alcuni spettacolari insuccessi in realtà si impara parecchio su come funziona la tv. Parola di autore.

Quello di chi deve promuovere un programma televisivo è un lavoro impossibile. Bisogna comunicarlo e cercare in tutti i modi di prevenire il flop. E se questo accade comunque, tocca gestirlo, abbellirlo, persino nasconderlo.

Lontano dalle generaliste, l’insuccesso fa meno impressione. Addirittura, l’insuccesso c’è se il programma non si fa notare, non genera passaparola, non si distingue.

Insieme a milioni di opportunità, il web ci hanno dato milioni di nuove occasioni per fallire. O per dare visibilità a errori che altrimenti sarebbero rimasti chiusi nella nostra cameretta.