Napoli colonna sonora

Se è vero che attraverso la musica si può suggerire una visione più profonda di quello che sta accadendo sullo schermo, è altrettanto importante il modo in cui certi brani sono posizionati nella vicenda narrata. Sarà pure scontato, ma ha senso ripeterlo. Le parole di una canzone, talvolta, hanno il compito di guidarci tra i tendini e le ossa della sceneggiatura: come un monologo in controluce tra le pieghe della messa in scena, replicando le funzioni che aveva il coro nel teatro greco di tanto tempo fa. Pare aver risposto proprio a queste sollecitazioni la colonna sonora della serie Netflix La vita bugiarda degli adulti, tratta dal libro di Elena Ferrante e diretta da Edoardo De Angelis. Alle quattordici composizioni di Enzo Avitabile, la cui intensità descrive bene l’adolescenza affilata della protagonista, si accompagna una scelta di suggestioni sonore che spazia da Edith Piaf ai Morphine, passando per Gianna Nannini, Franco Califano e i ritmi in levare di Dawn Penn. Non è un caso il ricorrere di Rosa Balistreri e della sua “Cu ti lu dissi”, le cui liriche hanno un significato ben preciso nel dipanarsi della vicenda, sebbene sia la musica partenopea e non quella siciliana a fare da protagonista assoluta. Come è giusto che sia, dal momento che La vita bugiarda degli adulti è quasi interamente ambientata nella Napoli degli anni Novanta: poetica, brutale, immaginifica come i sogni che sopraggiungono durante le notti di febbre. 

Chi conosce l’approccio dietro la macchina da presa di Edoardo De Angelis, sa in che modo la sua visionarietà riesca a fotografare il reale in modo inconsueto. Pensiamo all’episodio “Magnifico shock” del film Vieni a vivere a Napoli (2016), in cui già l’elemento musicale costituiva il perno della narrazione fungendo quasi da scenografia. La vita bugiarda degli adulti compie un passo in avanti mostrando gli artisti nell’atto di esibirsi: i 99 Posse con “S’addà appiccià”, ma anche Raiz degli Almamegretta insieme agli Zezi, e ancora Teresa De Sio con “Mi votu e mi rivotu” (altro titolo associato indelebilmente a Rosa Balistreri). La colonna sonora attinge con intelligenza nell’enorme serbatoio del Vesuvio, accodandosi alla scia di un rinnovato interesse per la musica e la lingua napoletana che dura da qualche anno. 

Non parliamo di quelle attenzioni dei media che di solito si spengono con deboli fiammate tra un Sanremo e l’altro, e nemmeno dell’ennesimo tormentone su TikTok. Potremmo dire piuttosto che è un felice mescolarsi di generi, epoche e contaminazioni ad attirare spettatori molto diversi per età e gusti, mostrando la naturale tendenza di certi suoni a valicare confini sia discografici sia televisivi. Vi è capitato, per esempio, di sentire l’ultima sigla di Domenica In? Si intitola “Un giorno eccezionale” ed è stata scritta e interpretata da Franco Ricciardi e Andrea Sannino, due nomi decisamente noti dell’area al confine tra la scena neomelodica e il pop mainstream. Definizioni che valgono poco, se consideriamo che Ricciardi ha alle spalle due David di Donatello grazie alle collaborazioni cinematografiche con i Manetti Bros e una credibilità che lo ha portato a essere uno degli artisti italiani più accostabili all’immaginario dell’America nera. Non perché sia un rapper o un cantante soul, ma perché rappresenta in pieno quello che il critico Federico Vacalebre si domanda da tempo a proposito della scena neomelodica: “Possibile non capire che questo mondo popolare è lo stesso – proprio lo stesso – da cui in Algeria è nato il rai, nei ghetti neri il rap, a Kingston il reggae?”. “Un giorno eccezionale” non ha velleità di sorprendere, limitandosi a intrecciare strofe in italiano e accenni di napoletano per tre minuti ruffiani al punto giusto, praticamente perfetti per un contenitore come Domenica In. E va bene così. A guardare bene, il ridestarsi dell’interesse da parte del grande pubblico per l’universo partenopeo scorre su binari che non hanno necessariamente a che fare con la musica in senso stretto; ma è come se non possano prescindervi neanche un momento. Tentiamo allora una breve ricognizione, senza pretesa di completezza.