Gli “arcitaliani”. Checco Zalone e Paolo Sorrentino

Ma c’è una terza cosa che Zalone e Sorrentino hanno in comune: ed è il fatto che approdano entrambi nelle sale cinematografiche con il marchio Medusa. Zalone, come è noto, è prodotto dalla Taodue di Pietro Valsecchi, mentre Sorrentino dalla Indigo Film di Nicola Giuliano (sostituita, nei titoli più recenti extra-Medusa, da Wildside/The Apartment del conglomerato internazionale Fremantle). Sul piano distributivo però si appoggiano entrambi alla potenza di fuoco, e talora anche al sostegno economico-finanziario, del marchio di Mediaset.

Zalone, che fra il 2005 e il 2009 – è bene ricordarlo – costruisce la propria popolarità televisiva sulle reti Mediaset (prima con Zelig su Canale 5, poi con Canta e vinci su Italia 1, quindi con Checco Zalone Show ancora su Canale 5), approda al cinema con la Taodue di Pietro Valsecchi affidandosi al marchio Medusa fin dall’esordio con Cado dalle nubi (2009) e lo mantiene per tutti gli altri film realizzati successivamente, prima con la regia di Gennaro Nunziante, coautore con lui di ogni copione fino a Quo vado? (2016), e poi – con Tolo Tolo (2020) – firmando in proprio (come Luca Medici) anche la regia. Ogni titolo – come è noto – ha incassi da capogiro per il cinema italiano: Cado dalle nubi sfiora i 15 milioni di euro, Che bella giornata (2011) si avvicina ai 45 milioni di euro, Sole a catinelle (2013) arriva a 52, e Quo vado? – con un’escalation impressionante – supera ogni record, attestandosi intorno ai 65 milioni. Tolo Tolo ha un’indubbia flessione, ma si assesta sulla cifra comunque impressionante di 46 milioni di euro. Zalone intercetta gli umori degli italiani, fa di sé il catalizzatore dello spirito dei tempi e regala al marchio che ha scelto di distribuirlo e di appoggiarlo alcuni dei suoi più clamorosi successi commerciali.

Quanto a Paolo Sorrentino, tutti i suoi film da Le conseguenze dell’amore (2004) a Youth – La giovinezza (2015) sono griffati Medusa, con la sola eccezione di Il divo (2008), distribuito per intuibili motivazioni politiche da Lucky Red e non dal marchio legato a Silvio Berlusconi (che nel maggio 2008, in concomitanza con l’uscita in sala del film di Sorrentino su Giulio Andreotti, diventava per la terza volta presidente del Consiglio dei Ministri, ricevendo l’incarico dal capo dello Stato Giorgio Napolitano). Quella fra Medusa e Sorrentino è dunque una collaborazione continuativa che si estende per più di un decennio: inizia con la scelta di appoggiare un giovane autore che si era fatto notare nel 2001 con L’uomo in più (sotto l’egida di un altro feudo del gruppo, Mediatrade), prosegue con L’amico di famiglia (2006), si impegna nel 2011 in un’operazione produttiva internazionale complicata e ambiziosa come This Must Be The Place (che implica un investimento da 28 milioni di dollari), conosce l’ebbrezza dell’Oscar con La grande bellezza e si conclude – almeno per ora – con Youth – La giovinezza, altro capolavoro con cast internazionale e con budget da 13 milioni di euro.

Il successivo film di Sorrentino (Loro, 2018), nel suo coraggioso impasto di fascinazione e repulsione nei confronti del mondo che ha trovato in Berlusconi il suo alfiere, non si appoggia ovviamente al marchio Medusa, ma è distribuito da Universal Pictures. Anche se è bene ricordare che il film non è una satira su Berlusconi, ma l’irridente e disincantata messinscena di quella fauna gaudente e cialtrona, avida di prebende e di favori, di quella corte di affaristi, cortigiani, prosseneti, mignottelle, arrivisti e faccendieri che nel primo decennio del nuovo millennio è cresciuta all’ombra di Berlusconi. Non è un film su di Lui, ma su di Loro, appunto. E “loro” potrebbero essere usciti da un film di Checco Zalone. Così come il protagonista di Tolo Tolo potrebbe anche essere uscito – magari come comprimario – da un film di Paolo Sorrentino. Arcitaliani entrambi, di nuovo: narratori di “mostri” italici del nostro tempo, capaci di usare linguaggi, stili e registri diversi per raccontare lo stesso mondo e per portare sullo schermo il ventre molle di un aggregato sociale senza memoria e senza valori, cinico e scaltro, disposto a tutto, ma proprio a tutto, pur di garantirsi piccoli vantaggi e ipotetici privilegi. Uno – Zalone – ha portato a Medusa il successo popolare e incassi da capogiro, l’altro – Sorrentino – la reputazione autoriale e la notorietà internazionale. Non potrebbero essere più diversi, quasi opposti. E tuttavia sono di fatto complementari. Chi fra cinquant’anni vorrà capire qualcosa dell’Italia di oggi non potrà prescindere da loro due. Da entrambi. E dal marchio che ha avuto l’intuizione e poi l’intelligenza di farli coabitare, suggerendo sottovoce a noi tutti la loro sotterranea ma imprescindibile contiguità.