Ficarra e Picone. Come Franco e Ciccio, oltre Franco e Ciccio

Tutti ci siamo accorti, all’uscita di Andiamo a quel paese nel 2014, film scritto, diretto e interpretato da loro in cui si muovono da Palermo verso la Sicilia orientale (per un palermitano un passo davvero azzardato), che c’era una maturazione di grande livello e una scrittura comica del tutto originale. Se ne accorse il pubblico e se ne accorsero anche i critici. Solo i film di Checco Zalone diretti da Gennaro Nunziante potevano vantare una simile attenzione nel panorama della commedia italiana degli ultimi anni. Al punto che, da vecchio critico, mi ero pentito di non averli capiti prima, di non aver intuito la loro serietà e la loro preparazione. Da lì, hanno costruito anche i loro film successivi, L’ora legale (2017), dove il tema è la legalità e come arrivarci nell’Italia così frastornata e arruffona di oggi (“Vota Patanè senza chiederti il perché”; “Questa è una giornata bellissima per la nostra martoriata Sicilia! Yes, weekend!”), e Il primo Natale (2019), dove dietro il viaggio verso il senso più profondo del Natale è nascosta una parabola sull’accoglienza e sull’immigrazione, con la consueta attenzione e voglia di raccontare storie importanti attraverso un tipo di cinema comico e popolare. Ma va detto che già nei primi film, nell’esordio di Nati stanchi (2002) diretto da Dominick Tambasco, l’unico loro titolo finora non Medusa, e poi in Il 7 e l’8 (2007), in La matassa (2009), co-diretti da Gianbattista Avellino, in Anche se è amore non si vede (2011), il primo che dirigono da soli, c’era un’attenzione sia alla comicità tradizionale siciliana, con la presenza di grandi volti come Pino Caruso, Tuccio Musumeci, Tony Sperandeo, Gigi Burruano, Leo Gullotta, Nino Frassica, sia alla scrittura comica più originale, sia alla ricerca di soggetti non banali tratti dalla realtà italiana. Non a caso, nel corso degli anni, Ficarra e Picone hanno scelto bene i loro collaboratori più stretti. Un percorso che va da Francesco Bruni, di fatto uno dei migliori sceneggiatori italiani in assoluto, passando per Nicola Guaglianone, Ugo Chiti, Massimo Gaudioso, fino a Edoardo De Angelis, regista ori ginale di una generazione lontana dal comico, che ha scritto con loro Andiamo a quel paese e L’ora legale, i due film più legati alla realtà del Paese; e che loro hanno ricambiato coproducendo i suoi film (Perez. e Indivisibili). Senza dimenticare Daniele Ciprì come direttore della fotografia o Carlo Crivelli come autore delle musiche o Francesco Frigeri come scenografo. Ma Ficarra e Picone hanno osato di più.

Hanno sostenuto con la loro presenza il Belluscone, piccolo capolavoro comico-realistico di Franco Maresco, con cui hanno un rapporto di sincera stima e amicizia. Hanno interpretato in ruoli separati Baarìa di Giuseppe Tornatore, kolossal Medusa-Mediaset, forse non il successo sperato, ma l’affresco di una Sicilia “cinematografica”. E quello è forse il film dove Ficarra e Picone, benché separati, sono davvero usati come icone alla Franco e Ciccio. Difficile, parlando di coppie comiche siciliane, anzi palermitane, non fare un confronto con Franchi e Ingrassia. Certo, nessuno sarà mai più come loro, perché non esiste più né quel dopoguerra né quella Sicilia che li ha costruiti comicamente. Però Ficarra e Picone, seppure più intellettuali e meno ruspanti, nei loro continui battibecchi da palermitani e nell’eccesso comico teatrale non possono non riprenderli in qualche modo. E, quando lo fanno, lo fanno sempre con grande rispetto e divertimento. I personaggi dei due baristi attivisti politici all’italiana di L’ora legale, per esempio, sono molto legati al mondo dei film di Franco e Ciccio, con Salvo che fa il doppiogioco continuamente (“Io non salgo sul carro del vincitore, lo guido proprio”), lavorando sia per il pessimo Patanè di Tony Sperandeo che per l’onesto cognato (“Usa legalità come intercalare, come noi usiamo minchia”). Del resto anche i loro esordi in tv – a Raitre ai tempi di Gnu e a Raidue ai tempi di L’ottavo nano – erano popolari ed elegantissimi. E politici. Quando capiscono di esagerare, Ficarra e Picone frenano per non strafare. Il comico sa che meno fa, meglio è, diceva Enzo Cannavale. Anche alla conduzione di Striscia la notizia, del resto, hanno sempre mantenuto distacco ed eleganza. Perfetti. Ma credo che Ficarra e Picone possano adattarsi a qualsiasi situazione, come Franco e Ciccio, senza mai perdere il loro funzionamento comico e la loro identità. Ben sapendo, però, a differenza di Franco e Ciccio, alle prese con la vera fame che avevano patito in gioventù e con le mille produzioni sgangherate e truffaldine del tempo, che ci si salva soltanto se si riesce a controllare ogni tassello del proprio lavoro, sia artistico che produttivo. Questo Ficarra e Picone sembrano averlo capito fin dai primissimi tempi. E il loro rapporto con Medusa (e Mediaset) negli anni appare davvero esemplare.