Quando la realtà è recitata

In fondo, uno scripted reality ante litteram è anche Forum, in onda su Canale 5 tutti i giorni da più di trent’anni, ora alla sua 32esima edizione. È uno scripted, o se vogliamo un constructed reality, perché viene costruito un artificio, il tribunale, dentro a cui si sviluppa il reality, vero o finto che sia. È il court show più longevo della tv italiana, l’unico e l’originale, che in fatto di racconto non ha nulla da invidiare ai più famosi corrispettivi americani. Ma l’aspetto più importante è il tono. Azzeccare quello in un programma è tutto. Spesso ci sono prodotti realizzati bene, con tutti gli ingredienti giusti al posto giusto, ma che non riescono a toccare l’anima, le corde di chi guarda: non hanno un tono preciso. Può essere comedy, drammatico, dramedy e fiabesco, ma quando si sviluppa un programma di qualsiasi genere occorre stabilirne il tono, e nella scelta spendere un po’ di tempo. Azzeccarlo non è semplice, ma vale sempre la pena provarci. Il tono scelto a monte condiziona qualsiasi scelta a valle, produttiva o editoriale: la scenografia, la scrittura, le scalette, i dialoghi, i copioni, i vestiti, i colori dei fondali delle interviste, la grafica. I confessionali di Riccanza con quei soldi che piovono ovunque costruiscono il tono, le grafiche de Il collegio svolgono lo stesso ruolo. Il tono che dai al programma diventa la sua cifra, il mezzo attraverso cui acquista il suo posto nel mondo, la carrozzeria che lo renderà unico.

Discovery ha un canale tutto dedicato al crime, Investigation Discovery, pieno di prodotti scripted. In particolare uno, Crimini del cuore, racconta storie vere di crimini amorosi. Proprio come Amore criminale di Raitre, ma con un tono del tutto diverso. In Crimini del cuore si racconta la pruderie, si ravana nel torbido, nelle dinamiche sentimentali più morbose, nei segreti. Le musiche sono pruriginose. Si spia tutto ciò che accade dal buco di una serratura. Chiunque voglia divertirsi, potrebbe prendere una qualsiasi storia raccontata in Crimini del cuore e, senza cambiare una virgola di copione, virarla sul drama, sostituendo le musiche con un tono più drammatico ed emotivo, sostituendo gli speaker asciutti con voci più calde e passionali, aggiungendo qualche aggettivo in più. Probabilmente verrebbe fuori qualcosa di simile ad Amore criminale. Due programmi raccontano amori finiti nel sangue, ma con due toni totalmente diversi.

Sono scelte fondamentali per il bene del prodotto, ed è meglio prenderle il prima possibile in fase di ideazione, perseguirle in modo deciso durante la realizzazione, e difenderle davanti a tutto e tutti. Paga molto di più. Altrimenti il rischio è restare nel limbo del “vorrei ma non posso” e dell’indecisione, quell’indecisione che dura un frame e fa cambiare canale allo spettatore. Per i programmi in onda tutti i giorni, è importante che chi guarda sappia cosa sta cercando: è l’unico modo per farsi trovare.

Ideare e sviluppare uno scripted reality originale non è semplice, soprattutto se si ha l’ambizione di renderlo quotidiano. Oltre al tono, agli aspetti strettamente editoriali e creativi, la vera sfida di questo tipo di programmi è cercare di costruire un’impalcatura produttiva che da artigianale diventi industriale. È una sfida produttiva, prima ancora che creativa. In fase di pilota non si può perdere di vista il fatto che quella puntata dovrà essere replicata almeno per 50 puntate, se va male. Per rendere un prodotto appetibile alle reti bisogna allora darsi dei paletti, dei vincoli. Non è scontato per uno scripted stabilire se la struttura narrativa sarà orizzontale o verticale. Nel primo caso, si sceglie una location unica dove ambientare le storie. Si pensi agli scripted reality di Filmpool, come polizieschi o medical: si sceglie un ospedale o un commissariato e si gira tutto lì dentro. Ma a differenza della fiction allo scripted perdoni la povertà proprio perché la modalità di ripresa, il trattamento delle storie, i dialoghi e le interviste danno un senso di realtà diverso, al punto che non si ha mai la sensazione di stare vedendo una fiction a basso costo, ma un racconto sceneggiato del reale. Nel caso si opti invece per uno scripted verticale, il modello produttivo cambia radicalmente, le location sono diverse di puntata in puntata come i protagonisti. E bisogna stare attenti a dare i paletti e a stabilire le regole del gioco della creatività! In Italia si è sperimentato più questo filone, ma c’è sempre tempo per rimediare.

Una cosa è certa, lo scripted reality non fa sconti. È difficile stabilire tra le due parole, scripted e reality, quale pesa di più e quale meno. Forse per sua natura è una bufala, di certo è un ossimoro vivente: “la realtà che si fa scritta”. A differenza di tgsky24, il sito di disinformazione che ha generato il post di Agnese Landini, questi programmi sono una bufala innocua, che fa piacere guardare e riguardare!